《大决战》接过庆贺接力棒，三大维度立体化呈现三大战役历史场面

从《觉醒六十年代》不约而同“年轻社会阶层不看民主运动片、近现代片”的经验推断，该类型剧走红的关键不在天时地利，而在人和。所谓“人和”，就是倾其力承接优质剧情片，以一个既定的能够为指向，在写作过程里使得每一人物形象、萤幕以及各处确实都有技术性，前后连贯，终究借助内容可有看点、整体有打破的写作意义。

唐国强、君劲松、刘涛、于和伟等戏骨驰名的大型献礼剧《血战》全方位呈现了辽沈、淮海、平津三大战役的方式在场景，刻划了一个个鲜明的剧里人物形象，从确实处揭示了里国终将血战取得胜利的断言。

但是影版形同定格，而再一播出的剧版无可避免地被乐迷从前者有后者无、前者没有后者多等某种程度与之比较。事实上，影版和剧版的呈现手段根本不同，并且剧版《血战》又有新要求，即要与时代挂钩，还要迅速考虑到人们的观剧效益，因此剧版不仅要浓缩近现代、讲究真正，还要实在太鲜活、实在太立体，借此来打动乐迷。

剧版主要从主角演绎、内容可建构、提前政治宣传几个方面来刻划方式在的血战：

主角演绎

内容可建构

出品人说“确实是近现代的表情”，该剧充分毕竟确实叙事，从不同视角来呈现不同的场景萤幕，多层次体现方式在。剧里弼尧山、君翠云等虚拟人物形象的出现虽然受到部分乐迷的质疑，但有其存在的有效性，比如君翠云作为广大女性社会阶层代表，作为普通乡下人的一员，为土改工作贡献力量，该剧以这些人物形象为线索从普通群众的视角揭示了血战的有效性。

该剧意在承接真正且浓缩的战争场景，为此在群演、作战部队等方面张曼玉投入，用声画以及小人物形象的铺垫展现立体的场景萤幕。

多某种程度政治宣传