讲座｜有点钱，有自己的房间，未婚就能获得自由吗？

男持续性的精神上是极其最糟的，地位极其低下，在社才会上生为光阴习惯还有金融业生为光阴习惯当当中，差不多不独享任何权利，没法表决，没法宣判，而且没法以外任何出租的资产。在伊莉莎白初期，男持续性一旦结了婚，她们的日常用品、农田、资产，或者是她们都能凭借自己的能力也所获取的任何税收，再次都要归于她们的丈朋所有。

而且伊莉莎白初期的男持续性，她们自己也是丈朋的私有资产，所以在再婚当当中，未成年是可以放纵支配男持续性身躯，而且不给她们任何回报，除此以外生为养夫妻俩，持续性，还有佣人劳动，这些都是所需男持续性在再婚当当中无偿给予的。并且，由于是丈朋的私有资产，男持续性在遭受普通家庭私刑以及丈朋的出轨等情况时，是无法同一时间提开展任何手段的压迫和申诉的。

在社才会上道德观的各个领域上，整个社才会上对于男持续性的承诺也极其狭窄，它对男持续性有一种道德观上的完美承诺。有一个很闻名的应为，叫要用“浴室当中的地狱”（angel in the house），它众所周知地描述了整个伊莉莎白初期对于一个完美男持续性的承诺，也就是她要具备某种要用一个恰当的妻子和夫妻俩的女儿的偏好，值得注意她要温柔、引人注目，要无私，要全心全意，等等。这样的一些偏好，都是符合“浴室当中的地狱”这样一个完美的男持续性气质的。

“合而为一”所要解决问题的精神上

在这个基本的大体上文化背景之下，作为一个生为光阴习惯在19世纪，都只是伊莉莎白初期的男持续性，她如果有任何美德上的渴望，或者她一切都是要已是一名剧作家，所所需解决问题的十分困难是极其多的，而且这些很小各个领域上是一个社才会上对她的各种管制。

她所需面对哪些十分困难呢？第一个本来尤其极为重要的就是金融业疑问，像我到底提及了，由于社才会上对于男持续性的承诺如此，所以她最主要的历程可选择，似乎就是成年再次，赶紧找到一个丈朋。这样的话，她的金融业才可以有一个基本的同一时间提和依赖性，但是这种依赖性是要蒙受非常大的代价的。而如果她不半信半疑一个丈朋，她在社才会上当当中所以外的都能养光阴自己的职业赛可选择是极其狭窄的，最常见的就是去要用普通表兄。为了都能给自己给予金融业大力支持，《胎死腹中者》当中好几位男持续性都曾一度在很多地方要用过普通表兄。很多时候她们还因为无法结婚，原生为普通家庭又遇见了一些金融业十分困难，就所需去挣钱财，通过要用普通表兄去大力支持她的女儿和原生为普通家庭，值得注意像安妮家就是这样的。还有一些极其有趣的职业赛，起初也可以供男持续性来可选择，值得注意外科医生为，还有家庭主妇和秘犹如作。这些辅助持续性的社会光阴动，可以给男持续性产生为一些过光阴的税收。所以时说，起初一个男持续性，她一切都是要渴望独立自主的生为光阴习惯，或者是一切都是渴望仅指自己的职业赛生为光阴习惯，基本上是不似乎的，她如果一切都是要当一个剧作家，常在所需奔波在这种为自己讨糊口的现况之当中，这个十分困难就是无比非常大的。

当一个男持续性第二个极为重要的疑问，就是小时。因为踏入深入的现代文讲授评论和直觉，所需极其短和不间断的小时，她所需把自己从这些日常的私人生为光阴当当中法门出来，都能有一个曾一度的、研注的小时去开展揭示和现代文讲授评论，并对几部开展不停的质朴。但是这种曾一度平衡的小时，以及一个出租的内部空间，对于起初绝大多数的男持续性来时说，是不似乎的。在咨询师当当中，她才会被很多的佣人劳动、一些私人生为光阴所困扰，占据大量的小时，因为未成年是不要用佣人的。即使她不结婚，也面对着都只的精神上。普通表兄这个职业赛，都能让一些男持续性为自己赚取糊口和获取金融业来源，但所要承担的社会光阴动量极其大，也让她们根本无法急切。这本犹如作当中的好几位女剧作家都面对着这样的精神上，比如到底提及施赖纳，她从16岁就开始当普通表兄，每年的税收极其过光阴，根本无法支撑她自己肉食动物下去。而且这种普通表兄的社会光阴动是极其繁忙的，她不仅要教邻居的妈妈，还要帮邻居要用各种佣人，以及缝缝补补，每天似乎要凌晨起床，很稍晚入睡，所以究竟不似乎有任何的小时去写成出或者现代文讲授评论。米斯米丽·安妮曾一度也和她的女儿夏洛蒂·安妮在家附近的该讲授校内都教过犹如作，她要从凌晨6点课后一直到稍晚上11点。在这样极其比较简单的社会光阴动当当中，她们仅仅无法小时和全心开展研读以及现代文讲授评论，这对于她们来谈是一个很十分困难的现况。

当然也有一些起初尤其恰巧的男持续性，尤其众所周知或者在这个犹如作当当中提及的尤其恰巧的，就是祖父更为好的一些剧作家，值得注意像伍尔朋，以及无法在这本犹如作当当中，但是大家一定都告诉的，敏·奥斯丁……这些剧作家普通家庭尤其富裕，这让她们在普通家庭当当中不所需去承担比较简单的社会光阴动，甚至也不所需她们去四处寻找谋生为的手段，让她们能有小时和闲暇去开展读犹如作和现代文讲授评论。

除了金融业和小时疑问，还有一个不倍受忘记的内部空间的疑问。伍尔朋在她极其都曾的演谈《一间自己的浴室》当当中就提及了这个很闻名的论点，除此以外这次个人的题目也是。就是一个男持续性，如果她一切都是要现代文讲授评论，她似乎一年非常少要500镑钱财，有一间自己的不被忘记的浴室。伍尔朋在犹如作内都也荐举了一个范例，就是时说如果王尔德有一个妹妹，和他具有都只的才华，那么她似乎才会在起初尊严分裂，一方面她一切都是时说服对自己才华的一种表将近，但是起初的社才会上却仅仅不似乎给她这样的机才会。

《一间自己的浴室》

还有一个极其极为重要的疑问，就是印度语教育疑问。和起初男持续性在社才会上生为光阴习惯和各种职业赛可选择上的管制一样，印度语教育的宫门很小各个领域上对男持续性都只也是关闭的。官网印度语教育的缺失，让她们无法同一时间提在很多常规的该讲授校当当中倍受印度语教育。她们很多都是在自己女儿或家人的犹如作房当当中去写成出研读。当然到19世纪当中期，英美有一些艺术体操该讲授校研门为18岁以下的女孩儿给予该讲授校印度语教育，但是这些该讲授校多半也有很多的疑问，值得注意在这个轶事当当中写成道，安妮孪生为兄弟去的那些该讲授校充满了行径，等等。而且该讲授校本来更为多的是为了让她们这些邻居有一点钱财的当中产阶级男持续性都能讲授一点讲授问，在将来可以去要用普通表兄。大讲授的宫门对男持续性是仅仅关闭的，像牛津和英美剑桥大讲授，这种在之十五世纪都已经被建立的该讲授校，是一直不允许男持续性教师经常出现的。直到19世纪当中期，也就是在1869年的时候，英美剑桥大讲授才第一次研门建立了一个艺术体操该大讲授，让男持续性可以去高等讲授府课后。但即使这样，这些艺术体操该大讲授所短的专业课程和未成年该讲授校也是仅仅不一样的，而且一直不肯为男持续性荣誉正式的讲授位，直到1948年。

第五点，也是最极为重要的一点，是社才会上思维的疑问，这也在本犹如作当中反反复复被提及。都只是在伊莉莎白初期，男女有别的思维是被不停强化的，人们相信未成年和男持续性分别占据着相异的领域。未成年要在社才会上上获取更为多的职业赛演进，男持续性要仅指普通家庭，重回普通家庭。起初生为物讲授的演进也在大力支持这种论点，值得注意一个很搞笑的论点，时说男持续性没法读太多犹如作，读太多犹如作对乳腺化讲授物质，这样无法同一时间提生为出身体健康的夫妻俩。

所以起初这些有独立自主自我讲授问渴望，一切都是要通过犹如作写成来表将近自我，在公众领域发出声响的男持续性，才会面对整个社才会上极其多的种族歧视，以及不诚信的待遇。这个轶事当当中写成到的这几位男持续性剧作家，差不多全部适用了所谓名来撰写几部。玛丽亚·米斯略特在撰写《生为物讲授怪兽》的时候，最开始究竟就无法署名，所以很多人相信这个小时说是犹如名作家米斯略特写成的。安妮三孪生为兄弟最开始也是用了贝尔这样的一个所谓的未成年英文名字才再一撰写犹如作籍。查尔斯·米斯略特这个英文名字本身就是所作此后为自己新起的英文名字，她的英文名叫玛丽亚安·米斯文思，所以这本轶事也对这种由英文名字的合而为一而发生为的人执著的合而为一开展了极其感人的犹如作写成。除此以外巴克利·施赖纳，她撰写《一个非洲大陆大农场的主人公》也是适用未成年的所谓名。此外，这些几部当当中经常出现的极其离经叛道的一些男持续性气质，一经常出现在起初的现代文讲授从那时起当当中，就倍受到了很多未成年纽约时报家和剧作家的称道。有一些如今我们相信极其极为重要的、倍受过高等印度语教育的未成年剧作家，他们仍然对这样一些独立自主的有讲授问的男持续性——不管是主观生为光阴习惯当当中的，还是在几部当当中的——展现出让人觉得极其发指的思维。

《生为物讲授怪兽》

所以在这样的社才会上基础上，男持续性渴望独立自主，自我演进，以及社才会上为男持续性在美德上的渴望敞开一条沿路，所需经过一个极其漫短的全过程，非常少在西方社才会上是这样。

以上我概述了大体上文化背景，大家可以一切都是象这五位男持续性剧作家，她们在起初一切都是要接倍受印度语教育，渴望一种智力和讲授问上的成短，所要面对的非常大十分困难。以及，她们再度已是了她们如今所被人有名的剧作家所要蒙受的非常大期望，和在此全过程当中爆发的一个人能量。

如何“胎死腹中”：日常随之而来与执著揭示

我一个大来具体来时说这几个剧作家，她们如何在这些大体上精神上当当中去胎死腹中，或者是自己时说服这个社才会上并无法唤起她们的机才会。这五位剧作家都祖父当中产阶级以上的普通家庭，这都能让她们去读犹如作所学，尽管在小的时候，无法正式的该讲授校印度语教育让她们交谈到大量的犹如作籍以及思一切都是。除了第一位玛丽亚·米斯略特和再次一位新英格兰·伍尔朋，她们似乎相对尤其恰巧，因为她们外祖父在讲授问分子普通家庭。

玛丽亚·米斯略特的女儿是极其都曾的社会变革思一切都是家，叫要用葛德温，她的女儿贝尔通克拉朋特是极其极为重要的男持续性主义思一切都是家——玛丽亚·米斯略特的女儿也是贯穿在这本犹如作当当中的一个奠基人或者奠基人的气质。伍尔朋的女儿是起初极其知名的儒者芭芭拉·约翰，也是一个有官爵的人，所以伍尔朋从小就都能交谈到起初同一时间沿的思一切都是和汉文化当中最都曾的一些英雄人物。

和这两位相比，剩下的三位剧作家，不管是安妮，还是查尔斯·米斯略特，或者巴克利·施赖纳，她们的境遇就尤其险恶一些。她们或者生为光阴习惯在村镇，或者是在英属。首先周边的历史渊源都是极其的贫瘠，而且她们自己也平常才会面对很多金融业上的疑问，这让她们极其难以无论如何的踏入现代文讲授评论。值得注意安妮，她的女儿是一个卫理公会，这个卫理公会也是靠自己的期望，从极其卑微的铁匠铺讲授徒起家，然后逐渐要用到这个行政官员的。但是她们家所搬到的宗座代——埃森贝尔宗座代，整个金融业和物质条件极其差，村民的平均寿命只有25岁。安妮的女儿也尤其倍受当地有显贵普通家庭的排挤，一辈子没能升职，而且平常处于金融业极其窘迫的近乎。所以他即使都能送女儿去上大讲授读犹如作，也无法同一时间提收取所有讲授费，而且他把所有的所想似乎都放在了孙子身上，要孙子研读希腊语，还有拉丁语，这在起初是一个研仅指未成年的讲授科，并且是只有上了大讲授的未成年才都能讲授到的一种都是更为高级的讲授问。所以对于安妮孪生为兄弟来谈，她们必须在邻居要用佣人事，而且到成年再次要出去赚钱财。这本犹如作当中写成道：“只有夜稍晚她们才都能获取权利直觉的小时。”所以天空对库珀在记叙成这些女剧作家的生为光阴习惯当当中是极其极为重要的，她们在平常勉强按照社才会上的规则和所想去生为光阴习惯，只有在夜稍晚才能无论如何地放飞自我。库珀也写成过的都曾女犹如名作家米斯米莉·库斯金森，她才会每天凌晨从三点钟开始，在很寂静的时候现代文讲授评论。在记叙成安妮的时候，库珀也有说道，我极其喜欢，她时说：“黑暗是解放的炮火，隐身也是一种权利。”在这最寂静的时候，她们才都能从日常的窘境当当中法门出来，无论如何去释放自己的一切都是象。

关于安妮三孪生为兄弟的轶事恐怖电影《隐于犹如作后》（2016）图文

查尔斯·米斯略特的祖父是一个木工，女儿是一个地产管理人，她生为光阴习惯在村镇。她自己的几部当中，也反复经常出现了很多这种生为光阴习惯在村镇，和周边周围环境格格不入的，一切都是要去渴望美德演进的男持续性角色。查尔斯·米斯略特妹妹接倍受的印度语教育，本来对她是一种非常大的损害，这在库珀在轶事当当中也有很多记叙成。因为她仅指一个福音宗教组织的宗座代，所接倍受的这些强烈的表将近、宗教伤感的句法，对她来时说是一种极其嘲讽的现场表演。她所需通过自己的渴望和研读才能去更为新或者压制这种嘲讽的句法和印度语教育唤起她的负面严重影响。所以查尔斯·米斯略特自讲授拉丁语、意大利文和德语，此后她找到了翻译成（比如《约翰福音传》这样极为重要几部）的机才会，逐渐离开了她外祖父的村镇。此后对她最极为重要的一个研读机才会，是她带到了悉尼，被邀约要用了起初在儒者从那时起当当中最都曾的一个时尚杂志《考文垂纽约时报》的编者。当然，编者的社会光阴动是极其比较简单的，而且很多时候因为给予给她这个社会光阴动的人——布朗，有很多的金融业疑问，所以查尔斯·米斯略特差不多是在折扣给这个时尚杂志社会光阴动，但本来也正是在这期间，她都能交谈到起初在悉尼最同一时间沿的思一切都是界和儒者界的英雄人物。到底我们提及，社才会上对男持续性的承诺是要大力支持她的丈朋，以及她原先邻居的家人，查尔斯·米斯略特在这内都要用了一个极其自私的可选择，她在自己的妹妹邻居遇见十分困难的时候，差不多和他们绕过了一切保持联系。当然这个只不过的理由是极其复杂的，似乎是她所需和她外祖父的村镇拉开距离，划清界限才能无论如何变成一个她一切都是已是的人。另一方面，她极其恰巧，遇见了一个对她有极大大力支持的家庭成员，就是史密斯。他们两者之间的关联，在这个轶事当之则有极其细致的记叙成。史密斯极其人身安全查尔斯·米斯略特生为光阴习惯当当中的现代文讲授评论小时，差不多撤职了她一切在起初极其众所周知的伊莉莎白初期男持续性所需完成的日常私人生为光阴，都能让她不被忘记地无论如何投入到现代文讲授评论和研读当当中。

右边的施赖纳，还有伍尔朋，她们从自己所生为光阴习惯的以同一时间，以及从以同一时间对她们作为一个男持续性的所想和承诺当当中合而为一出来的全过程也都极其险恶。值得注意施赖纳，她在辛巴威要用了很多的普通表兄后，攒够了一些钱财，带到了考文垂。她开始是一切都是去要用一个药剂师，或是去的医院讲授要用一个外科医生为，但是此后由于有哮喘病，无法同一时间提一直讲授业。也是在悉尼，由于她的小时说《一个非洲大陆大农场的主人公》倍受到了很多的盛赞，给了她一个平台，使她都能踏入在伊莉莎白稍晚期有极其激进思一切都是的一个小从那时起，交谈到、写成出到起初都曾的持续性心理讲授家、社才会上大讲授家，还有卡尔·马克思的几部。

《一个非洲大陆大农场的主人公》

所以这个轶事本来是把她们再度已是伟大剧作家之同一时间所随之而来的一步一步的揭示，以及她们的渴望，还有很多时候是极其险恶的随之而来，一点一点地描绘出来。而且她们随之而来的被社才会上排挤或者是不告诉何去何从的日子，无论如何构建了她们此后最被人有名的一些现代文讲授几部当当中的尊严内核。

库珀在这部轶事内都，除了去记叙成她们的常常习惯，更为极为重要的是描绘出她们执著的揭示，她们在解决问题整个社才会上给她们的压抑和十分困难的全过程当当中所随之而来的心灵体验，以及她们在认知上不停的退步，这些再度似乎经常出现在她们犹如作写成的几部当当中。值得注意我不告诉各位编者有无法读到其当中哪一位剧作家的某些现代文讲授几部，如果你想到了几部只不过这些剧作家的主人公，似乎才会对这部几部有仅仅不一样的了解到。值得注意《生为物讲授怪兽》（《弗兰肯内尔》），这个被称作第；还有科幻小时说的几部，本来很有反复无常，它谈述的了一个近乎恐怖的生为物讲授家，通过把相异的尸首组合成好像，用电流科学研究作用于，用上了一个恶魔，但再次又不不愿去短大成人他，或者不不愿对这个恶魔负责，再次激怒了极其愚蠢的严重性。为什么时说它极其有反复无常呢？因为它本来谈述了现代社才会上文化背景下，生为物讲授的演进如何挑战了传统的西方文化基石，都只是关于人大概何而来的主人公。它最主要的章节是谈述生为物讲授造人似乎产生为的灾难，但如果我们去了解到到玛丽亚·米斯略特在作品这个主人公的文化背景，才会发现这内都面本来谈述了一个普通家庭的主人公，它的心灵内核极其感人。尽管《生为物讲授怪兽》这部几部当当中无法经常出现任何一个挺拔的男持续性气质，但本来她大概很多相异的视角来犹如作现代文讲授评论为男持续性的体验的，比如这个由相异的死人通过电流作用于的恶魔与恐怖的生为物讲授家在山坡上上对峙的时候，这个恶魔对生为物讲授家谈的话，本来和玛丽亚·米斯略特在现实生为光阴习惯当当中和女儿的关联是有极其大的共鸣的。因为玛丽亚·米斯略特和犹如名作家米斯略特海伦的时候，她女儿决定要和她断绝关联，她试着了很多次，一切都是要和家人再次建立这种心灵保持联系，都遭致了她女儿的无论如何愿意，她起初与孪生为兄弟的亲情也被阻断。所以她将对女儿的心灵，写成进了《生为物讲授怪兽》这样的一个小时说当当中。另外，犹如作当中这个恐怖生为物讲授家的气质，很多人时说本来和犹如名作家米斯略特有很多的重合，库珀相信，这也是一个关于一意孤行的反复无常所激怒愚蠢严重性的主人公。所以时说她在这个主人公内都突显了她对周边人的检视，哪怕是她极其亲密的爱人。

再值得注意像《呼啸山庄》这部几部，这本犹如作当中极其恐怖的心灵内核，也意指米斯米莉·安妮自己生为光阴习惯当当中的很多最反之亦然的心灵体验。除此以外内都面的男主人公，这个女巫一样的英雄人物，希斯克内都朋和凯西两者之间的一种混合，和这种跃升生为死的执著深处，它本来意指所作一种极其执拗的拥抱。尽管米斯米莉·安妮在主观的生为光阴习惯当当中，差不多是仅仅一切都是要躲避所有公众生为光阴习惯的，她是一个极其一切都是要人身安全自己出租内部空间的人，但在这个主人公当当中，她执著的一种在极度出租的生为光阴习惯当当中所存有的独立自主雷电，通过这样的关联显现在我们的面同一时间，本来也是她对众所周知的伊莉莎白初期极其理一切都是化再婚的一种抵制。

《呼啸山庄》

查尔斯·米斯略特本来反复犹如作写成了一类男持续性的气质，她们都外祖父在村镇，但是和周边的迂腐周围环境格格不入，希望能有自己美德上的渴望。她们之则有一些落入了极其悲剧持续性持续性的严重性，值得注意像《弗罗斯河边的磨房》当中的玛吉·尼瓦朋，再次她和妹妹两个人一起溺毙而亡。除此以外在《米特尔马契》内都面，多萝西芭·卡苏朋是一个极其有智持续性渴望的男持续性，但是她严重错误地把自己的这种渴望绑定在了一个整天丈朋身上，所以被困在一个很悲惨的再婚当当中。因此，所有的这些英雄人物似乎都是查尔斯·米斯略特自己极其害怕才会已是但再度无法已是的一些男持续性原型。

除此以外施赖纳，在她写成的这个非洲大陆大农场的主人公当当中，男配角潘特尔也外祖父在英属村镇，但是对村镇的粗俗无法忍倍受，而且从小就遭倍受了很多私刑和所作所为，下定决心要通过自己在外边接倍受的印度语教育获取一种新的一个人，但她再次也是以极其悲剧持续性的历程结尾。这也是很极为重要的，是倡导者所尊崇的一类“新男持续性”的气质。所以此后有人时说，这个非洲大陆大农场的主人公当当中的潘特尔是第一位都是的“新男持续性”男配角。

从某种手段来看，库珀的这部轶事，把所有如今我们很有名的现代文讲授几部，都多半了一种男持续性轶事来写成出，但是这种轶事不是极其有趣地反之亦然把自己的一个人犹如作写成出来，而是通过她们的天才以及一切都是象去有系统了一种新的心灵形态，让我们想到了另外一种男持续性的历程似乎持续性。

愿意被并不一定的历程

这些年关于男持续性剧作家，都只是这本犹如作当当中写成到的一些，也拍得了很多恐怖电影，除此以外同一时间两年拍得的；还有玛丽亚·米斯略特的恐怖电影，BBC也拍得了安妮孪生为兄弟的恐怖电影，还有同一时间些年都只闻名的，妮可·基德曼在内都面拿了导演奖男配角奖的，关于伍尔朋的恐怖电影——《时时》。但本来库珀在这本犹如作内都面，对这些现代文化、大众传媒文化所再次塑用上来的女剧作家气质，多多少少是有一定的批判的。因为恐怖电影当当中都极其强化了这些剧作家的某一个侧面，是通过另外一种手段将她们标签化，像恐怖电影《玛丽亚·米斯略特》，它一定要极其忽视玛丽亚·米斯略特和犹如名作家米斯略特的海伦。以及《时时》，库珀在犹如作当中都只批判了恐怖电影对伍尔朋的展现，因为恐怖电影一开场就是伍尔朋再次尊严病发作，把石头放在兜内都去服毒，本来这是对她的另外一种曲解。所以这本犹如作，对于所有的男持续性剧作家最主要的一种接纳是她们在她们生为光阴习惯的世纪末，愿意任何一种被并不一定，或者是任何一种被标签化的历程。她们一切都是要通过一种揭示的手段——这种揭示往往是带有很沉痛代价的，去过一种社才会上并没法允许的历程，去起着自己最主要的天才。

《时时》宣传片

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