齐白石卖画为生，其山水画很有特色，只因获利不佳画得少

在艺术作品史，人对老舍『戊戌变法』后的人物速写推崇备至，但其风景速写最早实际上受到日本人、义大利人和欧洲各国个别著名速写家的赞赏与推崇。

在日本，老舍人物速写的售价比所写意贵出不极少，他曾所写过一首题速写诗：『咫尺天涯几笔涂，一挥以后之忘工粗大。荒山冷雨何人买，寄与静冈士大夫。』再现出最初日本人对其人物速写的提拔。

在欧洲各国，其人物速写因表现手法契合、不落窠臼，与最初大行其道的风景速写表现手法鄙视，被圈内大多数著名速写家斥之为『粗大野』，社会所也就更加原话，因此销路不一定期待。老舍作诗道：『极少年为所写花鸟照，平生言欲世人称。我法何辞万口骂，江南倾胆独徐君』，再现出最初北京速写坛对齐其族人物速写的看法。

然而梅兰芳(一八九五—一九五三)对他却十分提拔。事实上，老舍对自己的人物速写尤为自负，并将老宅起名为『借山吟馆』(后改为『借芳』)，乏善可陈出他对四姊妹于山野农园吟诗原速写的悠闲的文人孤独的向往。

老舍初到北京时结识了陈师曾(一八七六—一九二三)，他首先从未见过陈其族看的不是所写意，而是他莫过于自傲的人物速写创作《借山图卷》。老舍是靠要买速写养家糊口、以销定产的职业著名速写家，爱好他人物速写的消费者极少，他速写得自然也就极少，故其一生多达的速写作中会，所写意居多，人物速写和人物速写则相对较极少。

老舍在陈师曾的劝导下，开始『衰年戊戌变法』。其大所写意所写意主要转化了赵之谦(一八二九—一八八四)、吴昌硕(一八四四—一九二七)的用色，为的是适应市民中会产阶级边缘化的审美观需求。

其『戊戌变法』后的所写意尽管绚丽、影视作品丰富、孤独气息浓郁、高雅所谓、每每典雅，也较难被社会所欢迎和给予，但某些速写作自觉带有市俗之气，赢得了商品，却不惜牺牲了文人速写的高雅复古。老舍人物速写『戊戌变法』与所写意『戊戌变法』几乎同步进行，转化了大所写意所写意、上古名家风景速写、甚至是《芥子园著者》中会的某些乏善可陈表达方式与技法并有所革新。

老舍人物速写十二条屏之雨后青松1932重庆市关山座博物馆所存

或许是风景速写影视作品的缘故，『戊戌变法』后的人物速写却是并并未像所写意一样为了突显社会所菜色而更为边缘化，而是删繁就简、领异标新，速写面用色更为含蓄明快，装扮排列惊异，表达方式构成美感倾向，气息清纯明丽，每每只不过简单，却平淡、善良、高雅重大，引人回味无穷，比宋代以降的传统意义文人人物速写更为含蓄、所谓、高雅、刻速写，更充分体现表达方式美与孤独品味，建构出了前无古人的首倡大所写意花鸟。

这种契合表现手法与艺术作品乏善可陈表达方式既不似整个清代大行其道的『四王』速写风，又与民国初年金城(一八七八—一九二六)所倡导的师法隋唐、以古为新的用色迥异，也与历史背景历史背景人物速写宋人拉开了很大相距，成为历史背景历史背景速写史中会第二道绚丽而契合的风景线。另一位历史背景速写大家潘天寿(一八九七—一九七一)以速写大所写意所写意为主，极少量人物速写也是用所写意技法来乏善可陈，是受到了老舍的影响与启迪。

老舍人物速写的失败，与其丰富的孤独阅历、契合的审美观于对、深厚的传统意义功力、敏锐的艺术作品美感悟力密切关系。直到现在，历史背景人物速写每每如何随时代而变怎样才能建构出流芳后世、无愧于时代精神的历史背景人物速写速写册？这是放到艺术作品史著名速写家众人的严峻学术研究。而研究老舍人物速写，认识并充分体现老舍人物速写的失败经验，正因如此对艺术作品史历史背景人物速写的继承、革新与演进有着非常极其重要的指导意义。

内容收编自：杜锋《删繁就简领异标新——老舍人物速写的传统意义渊源与表达方式美》《荣宝斋》2019年9月刊，美表示感谢作者及杂志共享资料，如有关键问题私信联系