见到无锡|张派张正宇（二）舞台美术新奠基

主要讲述在解放后，张正宇在近现代青年艺术作品剧场写作舞者艺术外观设计的故事。1950年后，张正宇本该随舅舅光宇到中央艺术学院去任教，不想却阴差阳错海地区了近现代青年艺术作品剧场，当上了舞者艺术的总外观设计技术顾问，由于成色的工作能力和原先的艺术积累，他在青艺剧场里被尊称为“发财”，先后写作了1953年版《离骚》、《马兰花》、《巧媳妇》、《抓壮丁》与《纸老虎现形记》等戏剧家。

在此基础上，张正宇开始有了不同于舅舅的、都能的艺术作品道路探究，他转变成了自己的舞者艺术写作个人风格，并影响至今：他为重视近现代传统艺术作品在舞者上的借助、为重“怨”胜于为重“形”、讲究简约不堆砌的装饰个人风格。

张正宇的舞者艺术外观设计才能，在1962赴朝鲜政府教导朝版《红楼梦》舞者剧时，取得了充分的彰显，他未带任何的参考资料，全凭记忆和实战经验就成色地顺利完成了教导任务，为此取得了朝鲜政府领导人金日成的拜会，回国后，作为教导团团长、时任近现代文化部副部长的徐平羽专门这样赞赏张正宇：“你真正是有近现代艺术作品大师的风采，也展示了近现代的强权风范，为国争光。”

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